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提起戛纳电影节，普通观众脑海里浮现的第一印象势必就是商业，而在专业影评人脑海中浮现的第一印象却是不可捉摸，因为几乎没有人能够对戛纳电影节做出预测，当你屡屡认为自己预测成功的时候，闭幕式暨颁奖典礼总是可以轻而易举地推翻你的观点，然后为你带来“惊喜”。
埃文-贝尔跌破所有人眼镜拿下最佳导演奖之后，另外一部比“香水”引爆更强烈争议的作品“弗朗德勒”拿下了评委会大奖，这着实让所有人都吓坏了；而在金棕榈大奖的部门，几乎没有人察觉到的英国作品“风吹稻浪”，让所有人的预测都落空，成功摘下第五十九届戛纳电影节的金棕榈大奖。
在最后的几个重要奖项之中，冷门一个比一个夸张，在这种局面之下，埃文-贝尔的得奖反而现在“波澜不惊”了，因为所有人都在吃惊着“回归”的被忽略，更震惊着“通天塔”的空手而归。
在颁奖典礼之前，媒体支持率以二十八个百分点占据绝对优势的“通天塔”，最终没有获得哪怕一个奖项，只能是尴尬地坐在观众席上充当看客，这也延续了戛纳电影节的传统，媒体支持率并不等于金棕榈，甚至不等于奖项；而拿到了媒体二十三个百分点支持率的“回归”，影后和编剧部门的胜出，算是给佩德罗-阿尔莫多瓦一个交代，但是错失了最终三大重要奖项的遗憾还是让人扼腕。
事实上，在媒体支持率部门，夺得最佳导演的“香水”仅仅有四个百分点，评委会大奖的“弗朗德勒”则只有两点五个百分点，至于金棕榈获得者的“风吹稻浪”则只有可怜的一点六个百分点。媒体支持率的“失败者”却成为了颁奖典礼的胜利者，戛纳本色终究还是发挥了其原有的威力。
但是第五十九届戛纳电影节落下帷幕之后，人们打量着得奖名单时，却无法进行太多的批判，以王.家.卫为首的评委会玩了一手好太极，虽然冷门迭爆，但却让见者有份，这个分蛋糕的手法比金球奖、奥斯卡也是高出不止一筹。
肯-洛奇执导的“风吹稻浪”问鼎金棕榈，而在过去的几十年里，这位年届古稀的顶尖导演与戛纳电影节有过数次亲密接触，但每次都功亏一篑，虽然有两次评审团奖和一次最佳编剧奖的安慰，但对于这位有口皆碑的电影前辈来说，今年拿到金棕榈也算是实至名归了。“风吹稻浪”在放映之后也引发了无限的争议，这部电影描述了上世纪二十年代英国政府与爱尔兰之间的冲突，而肯-洛奇作为英国人能够以完全中立的姿态讲述这个故事，并且揭示了浓厚的人文关怀，虽然引发了“涉嫌.叛.国”的巨大争议，但作品的出色还是不容置疑的。
“弗朗德勒”来自法国导演布鲁诺-杜蒙，这部电影也同样是以反战为主题的，不过却是从一场惊心动魄的绝恋来进行阐述，上映时引发了媒体的激烈争论，徘徊在优秀与低劣之间的口碑让人不看好作品的拿奖前景。但是最终评委会大奖还是颁发给了“弗朗德勒”，一方面体现了评委会对于反战主题的认可，一方面也是安抚了法国本土媒体，让人说不出话来。
口碑惊人的“回归”为西班牙之光佩德罗-阿尔莫多瓦带来了影后和最佳编剧两项大奖，堪称是对老将的赞赏。同时也体现出本届电影节之上对于女权电影的关注。法国电影“光荣岁月”的五位男演员则拿下了影帝头衔，与影后相互辉映，同时也再次证明了欧洲演员的整体表演水平。
从这些角度来说，每个奖项虽然都爆冷了，但都是有迹可循的，至少让人无法太过诟病。只能说，评委会委员们的选择出人意料罢了。在欧洲电影大包大揽的背后，戛纳电影节对于好莱坞的亲密众所周知，所以评委会是不可能遗忘好莱坞的。于是，最佳导演的奖项就落到了埃文-贝尔的头上。
严格说来，其他奖项尘埃落定之后，其实最佳导演奖就是埃文-贝尔和亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图之间的竞争，也可以说是“香水”和“通天塔”之间的竞争。
这两位导演都有着许多相同之处，海外出身、好莱坞崛起的青年才俊——埃文-贝尔是英国出身，亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图则是墨西哥出身；而两者都十分擅长通过细节和故事的配合升华主题、点醒人性——埃文-贝尔擅长返璞归真，将自己的领悟悄无声息地融入电影之中，引发刻骨铭心的反思；亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图则擅长平行故事错综交织，以人物的支流关系完成汇总之后点明主题。
“香水”和“通天塔”也有许多相似之处，庞大的明星阵容——前者囊括了埃文-贝尔、达斯汀-霍夫曼、艾伦-里克曼三位影帝级别演员，后者则有布拉德-皮特、凯特-布兰切特、盖尔-加西亚-伯纳尔四大实力派；扎实绝妙的剧本——前者成功完成了对原著的精彩改编，后者延续了导演对于平行故事交织的深厚功底。
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